〖落
幕 后 的 回 响〗
Contents
主 人 并 没 走 失
AKU
II
心向太阳
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主 人 并 没 走 失 by 胡锦昌
喜欢大时代的故事。
美国的《阿甘正传》，香港的《伴我同行》、‘《 我和春天有个约会》，台湾的
《油麻菜仔》、《我就这样过了一生》、《海滩的一天》和《搭错车》，这些电影，不禁令我期待，不知大马几时会有人演出一部戏，描绘时代变迁，沧海变桑田。也
带出感情的悲欢离合的故事。
大马电影的不成熟，以为白了华发也无缘等到大时代故事的呈献， 岂知《艺园－走失的主人》，这部舞台剧 令我看到了最爱 的剧种，也让我重温了过去。
看罢艺园的兴衰，应验的一句：天下没有不散的筵席，心中有点不舍，但人生过程当中，有聚必有散，《走失的主人》落幕多时，蛮 令我深思的是，当年的主人并没走失，他的执着，是少数，是真理，但却活得精采，有情有义，从剧中淡淡的哀愁中显露。
可惜演韩选的演员太过年轻， 莆出场，他的老婆却像他的妈妈，到他演老角时，骨 枯看下去，老态不 足，壮年有余。这不关系他的精湛演出，而是年龄问题，角色由他年轻带到老，有点吃力。强如周润发，演《卧虎藏龙》的大侠，身形高大的问题，也被人讥笑拿 剑很好笑。
最欣赏的角色是爱吃狗肉的柳伯，也许是演回他的年龄，驾轻就熟，角色活灵活现。
两大女绿叶：田贵嫂和碧姑最抢镜。尤其是碧姑的客家话，一开腔便惹来笑声。认识中的蔡美莲，不是如此泼辣型的女性，在舞台上判若两人，把田贵嫂演活了，下台后，曾问她：“现实中可否把角色抽离出来，要不然你很辛苦。”
至于演出阿泉的，则太抽离了，没有带入感似的，没把这个咖啡仔的角色，好好把握住。
也许本人少看舞台剧吧，所以总觉得戏味是一支薄荷烟，味道淡了点，不像电影的马上进入情况，强烈的Gudang Garam。若剧末的戏味，可煽情一点，
我的眼泪就会像二月份的雨一样。
〖《艺园－走失的主人》－短评〗
这是很有意义的演出，让年轻的我们看到很少有机会看到的东西，
思考过去，珍惜现在。 苗 莉〖大学生〗
高潮迭起的内容，感动的营造不温不火,刚好。 李文传〖大专生〗
精彩但太长,所以就太闷了。 林碧婷〖大专生〗
有意思，feel real life, reflect to our daily life.
Every actors also very 投入in the role.excellent. 刘天祥〖I.T.〗
有一个很好的－－是“又大件又便宜”！两个小时半的剧，
两个名导演。80多个台前幕后人员。“抵”！不过呵－－
等待“海南青”结业演出的“突破”，感觉上，《平安茶室》和
《艺园－走失的主人》没有多大的分别。 RYON LEE
此剧从平凡中需求不平凡，从生活中寻觅不平凡，
这导演一点也不平凡。此剧<==>感动。 李国强〖小学教师〗
没有意外惊喜，看到了预料中的剧情。可是，非常温馨啊！ 邓淑君〖高中生〗
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两种手段，一种情怀-当红豆妹走进艺园
by 杰乐靡
先看了罗国文的《AKU II-ANG TAU MUI》再看贺世平/叶美玲的 《艺园-走失的主人》，原本是两部南辕北辙的作品，但是却巧妙的有着共同的贯串点，这是我临写稿前才惊觉的小发现，不失为观剧的另一种收获。
罗国文的作品一向实验性强，自我风格强烈，从之前的《残酷》及《AKU》已经可以看出端倪。这次国文的《ANG TAU MUI》更大胆尝试将廖培珍 的文本溶入《AKU》的创作意念，起用了4位女演员，试图打造一个女版
「AKU」；这样的尝试不可谓不新鲜。《ANG TAU MUI》原是一出独白 单人剧，丰富扎实的文本生动的塑造了「红豆妹」这位平凡的女性。在
《AHU II》里，国文再加强了自己对生命的探索与追溯，延续了《AKU》
的原创精神。其中在演出里出现的灵魂道具-五花被，也是《AKU》的精神 象征，这次在《ANG TAU MUI》里被运用得淋漓尽致，最后将五花被扎成
一个人偶更是神来之笔，为演出增添了不少诡异的视觉效果。 另外值得一提的是别出心裁的舞台装置。一束束的头发配上长长短短垂落 的绒线，简单又具创意，蔡崇扬应计一功；但是我却不甚认同头发是身份 象征的说法，只是觉得这样的装置为演出增添了一些女性特质。此外在演 出里不时出现的老歌，为这场实验性强的表演加入了浓浓的怀旧情怀，竟 也不觉突兀，却是意外的和谐。最后4位女演员穿上闪闪发亮的艳丽舞鞋跳舞更宛如进入老歌剧院看表演，我不禁要怀疑这种死硬派的
怀旧法是导演的原意还是演员纪俊佩的点子...（认识俊佩的人应该会意）
而《艺园-走失的主人》就摆明是出怀旧舞台剧，写实的很（你会看见还冒着烟的“狗肉”出现在舞台上）。所有人物的造型，道具，布景都看出有
花心思去营造出那个时代的风貌。戏中经历了几个年代，角色也不断增加 ，要做到故事交待流畅，人物性格塑造分明也不是一件容易的事，
但是世平跟美玲都做到了；几乎每个重要角色的出场都带出戏味，每个换 场也都井然有序，因此纵然演出长达近三句钟，却也看得舒服。作为一出 戏剧研习班的结业演出，演员的表现算是水准之上，只是几位女演员的声 调稍嫌太高，使得剧中多场吵架戏（可说是出奇的多）处理得太过火，听 得观众耳朵嗡嗡作响，实为美中不足。
过后我赫然发现原来《ANG TAU MUI》跟《艺园》都是在诉说一个过去的故事，而且还不时穿插一些我们熟悉的老歌在其中。而剧中的主人翁都是在追寻自我或生存的意义，「红豆
妹」如此，韩益如此，在「艺园」生活的一群乡民如此，我想两部戏的导 演也是如此...所不同只是一个“出世”一个“入世”，一个“抽离”一个“投入”，两种手段，一种 情怀...
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艺园人物谈－－小草
这是2001年首炮大型舞台剧，经过两个知名导演的呕心沥血及三十多个演员的苦心炮制之下成功的把一个真人真事搬上舞台。
整个剧的演出，从头到尾都很紧凑，演员们的默契配合得不错，是很值得欣赏的一个舞台剧。
人物太多，我只把几个重要的人物谈谈：－
韩选－从头到尾都靠他支掌，演来稳重，收放自如，好！
婆太－威严的家婆，由年轻到年老，表现都恰到好处，相信她的确下了一番苦功。
碧姑－每次出现，总带来观众的笑声，滑稽的动作演来够放。
三妹－演技不俗，可惜肢体及神态缺了少妇的韵味。
柳伯－全剧穿针引线的人物，有不错的表现。
贵米－楚楚可怜，又可爱，观众都为她洒下同情泪。
田贵－他的出现，总搞到鸡犬不宁，演来中规中矩。
田贵嫂－惹人讨厌的人物，角色掌握的不错。
其余的演员都有不错的表现，这里不能一一评说。
最后，有一些个人意见，认为演戏剧的人，首先该提升本身的语文水准，有些演员所说的对白令人误解：如完（王）老五，结分（婚），我天天都要叫（教）她，浪费前（钱），就是因为时际（局）不好，你和韩选同一个屁（鼻）孔出气等等。
语录:
夫创作之为事, 易则如反掌, 难则约移山. 吃这一口饭者一时思如泉涌, 新桥执豆甘执,一时却无故淤塞, 超力甘油条也难助畅通. 刘天赐 |
