〖剧场聚光灯〗

2000年中文剧场回顾交流会

本期焦点：回顾千禧年吸取过去的教训，展望廿一世纪创造剧场 的明天。

日期: 2000年 12月 18日
时间: 8.00 PM
地点: 大将书行

主持人:高俊耀
记 录:蔡美莲/杨佩丽
整 理:贺世平

2000年演出表：
一月 《悼念GROTOWSKI》
    《梦过净土》
二月 《雷雨－片段分享会》
三月 
四月 《怪兽》
    《江青－一个女人的故事》
五月 《第二届槟城戏剧节》
六月 《走进剧场－第三届拓荒戏剧节》
    《一个男人与女人的战争、》
    《STOP 马尺》 
七月 《过客》
    《夏天的欧陆风情》 
    《爱情观自在》
    《爽。万人迷》 
八月 《LOVE STORIES》
九月 《偶然。嬉》
    《推销员之死》
十月 
十一月《心向太阳》
十二月《不可能重来》
    《夜黑风高》
    《案发、你爱我吗？》
    《全国青年才艺创作赛》
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A：各演出团体请做演出汇报

图腾多层演艺－－《梦过净土》
文复声：不论是戏剧，舞蹈或综合表演，我们都提倡本土创作。
《梦过净土》是第二次公演。

海南青文艺团戏剧组－－《雷雨－片段分享会》
古子健：由于是学习阶段的实习小品，所以情况有些混乱，幸有 导师叶美玲指导。

覃月蓉－－《悼念GROTOWSKI》
覃月蓉：作为戏剧大师GROTOWSKI逝世一周年（1月14日）的悼念 会，它不算是演出。我们以葬礼的形式进行追悼，希望
从中深入去了解其戏剧理念和精神。

凭舞台制作－－《怪兽》
吴友凭：基于低制作费和想提拔新导演，在林耀华提呈导演计划 后，凭舞台让他一圆导演梦。结果，演出场场爆满。我
们要达到的共识是低成本，高水准的演出。

剧无霸表演特工队－－《STP》
贺世平：想延用同一批演员，让他们不断的曝光，希望捧出舞台 明星。

拓荒演艺制作－－《走进剧场－第三届拓荒戏剧节》
陈伟俊：我们每年的两大活动是戏剧节和生活营。本届戏剧节参 赛的有十支队伍，可惜办不成公开组。

D7剧站－－《万人迷、爽》
陈守明：戏剧在芙蓉不普遍，所以D7剧站加以推广。
《ENTRANCE》是结业公演，课程由李国强指导。

拓荒演艺制作－－《偶然。嬉》
陈俊伟：很久没办演出，拓荒推出《偶然。嬉》。《偶然》是历 史人物回顾；《嬉》是儿童剧。

MSC资讯艺术学院－－《推销员之死》
叶丽菱：这是反映社会问题，影响个人、家庭的悲剧。筹备九个 月，因水灾更换场地到ET实验剧场，交通不方便和豪雨
影响了票房。

韩新传播学院－－《心向太阳》
沈国明：台前幕后都是没有舞台经验的新手。在没有剧团肯收留 的情况下，自行制作，遇上重重困难，尤其是经费，所
以在购物中心摆档口卖贴纸，卖票。

观音基金会戏剧班－－《不可能重来》
吴友凭：属于汇报演出，低成本制作，不让主办单位有经费压力 。相反的，用票房收入来增加他们办戏剧活动的信心，
三场的票在一周前卖完。

MSC资讯艺术学院戏剧系－－《夜黑风高》
刘家荣：这是由MIA戏剧系转移学分到MSC戏剧系的学生所做的导 演学功课。结果没有什么观众。

A：因为有些演出单位缺席，所以没有做演出汇报。
出席者除了演出单位，还有一些热爱戏剧艺术的朋友。
现场都是戏剧工作者和爱好者，让我们来统计他们在2000年
观看演出的总数：
B：15至20部共2人，10至14部共9人，5至9部共14人。这统计数字 确实有点尴尬。看了一整年的演出，我们听听大家的感想。

文复声：水准参差不齐，比较不一般的演出是《STOP》，没有 语言，细腻，喜欢它的形式；《江青》的剧本有下功夫
，呈献华社戏剧少见的一男一女扮演同一个角色。

覃月蓉：遗憾《推销员之死》和《STOP》选错演出地点，观众
很少。《推销员之死》看了有哭，可惜宣传不理想。
《悼念GROTOWSKI》是很特别的，有谁看过？

B：噢，原来交流会现场只有四个人看过《悼念GROTOWSKI》

娟娟：看《心向太阳》最感动。看到诚意和用心。佩服演黄乃辉 的演员，以正常人来演残障很不容易，导演也值得鼓励。

刘锦康：遗憾对整年的演出没有特别印像，各别的戏有可贵和不 完美之处。教学委员会的老师都有鼓励学生去看演出。
请演出单位对观众负责任。

赖怡龙：有个宣传大制作，搞花俏的演出，剧本又长又臭。不是 反对明星效应，但是表现不佳。不要当观众是笨蛋。

A：难道是指。。。《LOVE STORIES》？不至于那么差吧？
B：大型舞台剧是开拓更大市场的途径，《LOVE STORIES》
的努力不能抹杀喔。
A：据说《心向太阳》筹到四位数的票房，第一次搞演出就有骄
人的成绩，可喜可贺。
B：总之，未来的发展，剧场、经费、人力、宣传都是主要关键
。

陈永兴：比较之下，华社戏剧创作力强、观众群小；英社则相反 。华社戏剧层次高，创作者以自己的意念进行创作，却
不了解观众的程度。适合演出的剧场不多，没有预订就
抢不到好档期。中文报章媒体不支持推广文艺活动，他
们需要提升本身的文化修养；相反的英社媒体大力配合
协助演出宣传。应聘专业剧场工作人员，养活专业人材
，才能进步。

A：剧场是神圣的。
B：剧场要进步，就必须迈向企业化。
A：讲钱的剧场就不神圣。
B：不讲钱，人材迟早没有剩。

娟娟：演员素质需要提升。《STOP》的演员就有把神髓演出来。

黄培源：我从外人的角度来看，主题吸引，就有冲动去看。要提
升到专业水准，应以企业化养饱剧场工作者。

赖怡龙：《头家》题材吸引观众，可让更多人走进剧场。要带起 风气，养成观众进剧场的习惯。创作应平衡商业和艺术
，先以商业手法吸引观众进来，慢慢提高层次。

刘家荣：《夜黑风高》几乎没有宣传，学生导演只想在学习过程 中，搞自己想搞的创作。

刘志强：目前的是少了市场行销和公关人材，甚至少了网络和媒
体的联系。应有完善的市场计划，把演出变为潮流。

叶国忠：市场没有那么大，各团体方向不一。检讨后，实际发挥 群体精神，应集合力量制作一个好的演出。 

A：是不是明年只搞一个演出啊？

刘锦康：剧场是开放的，不同的理念都可以各别做好，方法也有 很多。你需要什么样的观众群？设定好就去找适合自己
的观众，明星效应也有一定的观众群。学生选择看《
不可能重来》，是因为演员之一的王衍任是他们的老师
；《怪兽》的情形也一样，他们想看老师怎么表演。

文复声：许多搞戏剧的人都没有市场概念，有些是有心无力，我 自此呼吁有志者，成立服务公司，专门替演出团体处理
琐碎的事项，如政府准证、承接演出、开拓宣传网络等
。其实，英文媒体很乐意为中文媒介语的演出做宣传。

江福荣：观众和创作者应并肩提升，由老师教育下一代，从中学
生开始。自己人应该支持自己人。自己人不支持，哪儿
来观众。多一点鼓励，少一点批评，剧场才能走下去。

赖怡龙：大家只谈中学生，有没有想过街边的阿嬷，卖鱼的，大 排挡的老板也是我们的市场。

覃月蓉：中文戏剧的路不长，但是剧团原地踏步，就不会有进步 。不要刚学走路，就想飞，我们的环境不同，如果不去
了解身边的文化环境，不自我提升，只是自我表现，是
不能引起观众的共鸣。戏剧不是最伟大的，对人、对自
己、应自我检讨自身的修养和理念。不要只是为了爽。

陈淑贞：学生看演出会考虑钱的问题。身为老师的我们还要替他 们安排交通，分期收钱，而且父母会担心孩子的安全。

李永强：观众眼睛是雪亮的，如果戏不好，老师会被学生质问为 什么介绍他们看这样差的演出。

娟娟： 整个大马文化不够提升。妈妈不懂带孩子进剧场做什
么，倒不如在家里看连续剧。

陈淑真：槟城文艺风气盛时，有妈妈带孩子进剧场的现象。

颜永琪：看到差的戏剧，就对该团体失去信心。戏剧不是纯粹给
观众娱乐，不要浪费每一次的演出，不要毁掉每一次的
演出。剧场生命是一点一滴的累积。

高殖展：看《夜黑风高》觉得失望，专科生应该更好。

颜果：《夜黑风高》是学生导演自我陶醉，自我满足，但是失败 了吗？观众和演员的看法是不一样的。即使不是大众化的
演出，请看了才批评。

文复声：科班出身会更好，非科班也可以搞戏剧。回到提升问题 ，一次好看，两次好看，如果导演不断重复手法，停止
突破，第三次可以不看了。不要低估观众的鉴赏能力。 

陈振潘：顾客不满意产品，就要以更好的产品让顾客满意。

覃月蓉：我不敢带孩子进中文剧场，因为它思想不健康。马来剧
场不会很前卫，但可以触动人心。他们遵守道德，无不
良意识。

叶国忠：之前所做的一切都不是白费的。不必过于批评，要了解 各别的情况。《心向太阳》是容易消化的戏，成本低，
以慈善为名，虽然很辛苦，但因为他们很新，有冲劲，
所以成功，这并不代表好或坏的性质。不要太沉重，我
相信剧场是很享受的。

吴友凭：一直希望有市场行销人材加入，但是请不起。如有自愿 者，无任欢迎。目前市场还不大，可以继续开拓。据说
2001年，许多团体暗中筹备演出，由于未成型不敢公布
。凭舞台尝试改变行政方式去争取赞助商和接洽政府部
门。属于华社的表演场地，目前表艺联盟和某社团还在 洽谈中，但看法不一。剧场工作者须自救求存。

B: 有人说这样的交流会是没有用的。的确，如果个人坚持自己
的想法，别人客观的意见又怎么听得进去呢。 

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